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学书应从钟鼎石鼓文入手。只是你年龄已过,身为校长,事多,没有时光从头练起,可先写《石门颂》,再写《石门铭》。后者神姿飞逸,结体疏宕,乃从前者化出。我生于科举时代,以光方乌大之小楷为进身之阶梯,多崇大小二欧,我虽力求风骨棱劲,亦不可独树一帜。北游之后,以收置金石碑版自娱,观京师收藏家拓本数千种,仅盛伯羲一家亦有数百种之多,方识汉魏书法之美。苦练《爨龙颜》《石门铭》《灵庙碑阴》,及魏碑中最俊秀之《六十人造像》,渐得苍古沉雄之趣,似婉而刚之力。凡掠捺笔画辄取上翘之势,多取法《石门》(刘海粟《忆康有为先生》)。

这段文字是康有为收刘海粟为学生后,勉励刘海粟的一段文字。从这段文字中,可以看出康有为的知识面有多广,让人叹为观止,康有为在许多领域都有建树。其实了解他的学生梁启超后,更是让人惊叹不已。当然,刘海粟也不是善茬,正因为刘海粟在对康聊绘画时“装逼”其广博的知识时,才得到康有为的认同。康有为的学生也大多是年轻有为的,否则为什么能收十七岁就创办美专的刘海粟呢?

此段文字中提到的《爨龙颜》,我在前面的读书笔记里有记曹鹏采访袁思齐时的一段对话,也提到“爨宝子”与“爨龙颜”这二“爨”,看来二爨的推广,很大程度是受康有为的影响力,所以康是功不可没的。

其实我有点小小的疑问,刘海粟是如何记下康有为说的这些话的?那个时候又没有手机,没有录音,只凭当时的聊天,然后回家记录下来?而且此文是在与康有为相识六十多年后成的。

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2020-09-21 星期一〖Comments: 0 / Read: 598〗

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